游离书屋

4 Chapter4（第4页）

奈布拉认为这类小说其实已经出现。

比如1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，1864年儒勒·凡尔纳的《地心游记》，都能被誉为科幻的先驱之作。

这两本都是备受认可的佳作。

说来奇怪，上辈子读过不少科幻作品，居然没有听过这两位作家的存在。

在她曾经的世界，科幻著名代表人物另有其人，却没在这个时空出现。

这能验证「多世界诠释理论」吗？

存在不同版本的宇宙，有A、有B就能有C及更多。

有没有一种可能，她曾经生活的A世界，没有某本B世界才有的小说，而现在来到了那本小说为背景的C世界？

不扯太远，回到试写含有科幻元素的故事上。

如今，英国最受欢迎的是现实主义小说。

作者以细腻的笔触描摹社会现状，读者们偏好思考与批判。

另一方面，曾经一度退潮的哥特小说又复兴了。

它换了模样，从世纪初的末日鬼怪题材，变种成近些年的侦探冒险题材。

为什么这些类别的小说广受欢迎？

另外，从超自然恐怖到理性推导，都归类到哥特小说里，不相互矛盾吗？

奈布拉研读相关故事，确认了并不矛盾。

从鬼怪到侦探看似大相径庭，却有极深渊源。畅销故事的底色一致，写满了“未知”。

未知，是工业革命击碎了传统的熟人社会。

身在城市，周围充斥陌生人，犯罪率不断上升，死因死状千奇百怪。

未知，也是自然科学的新发现层出不穷。

科技带来便利，更带来不安。

往往还没熟悉一种理论，另一种推论又冒头，认知似乎永无边界。

冒险小说更充满未知。

主人公闯入全然陌生的区域，遇上闻所未闻的难题。

19世纪是一个充满未知的时代。

小说以未知引起读者们的极大情绪共鸣。

读者爱看未知，但也发生了重大的心理需求变化。

本世纪初，追求单纯的恐惧、毁灭、血腥等感官刺激。

现在，更希望找出未知之下的真相。